Толя Астахішвілі
Толя Астахішвілі народилася 1974 року в Тбілісі, Грузія; живе у Берліні й Тбілісі. Її практика охоплює скульптуру, рисунок, живопис, звук, відео й письмо, інтегровані в архітектурні середовища, де перед нами постає простір у стані трансформації. Нещодавні персональні виставки мисткині відбулися в «SculptureCenter», Нью-Йорк (2024), «Haus am Waldsee», Берлін (2023) та «Bonner Kunstverein», Бонн (2023). Вона також брала участь у виставках у MoMA PS1, Нью-Йорк (2025), у Кунстхалле Цюріха (2023), у «Fondation Pernod Ricard», Париж, та в «Malmö Konsthall» (2019).
ІНТЕРНАЦІОНАЛЬНИЙ
2024
чорний метал (арматура), лист з арматурної сітки, захисне покриття
Люб’язно надано мисткинею та галереєю LC Queisser, Тбілісі, Кельн
ІНТЕРНАЦІОНАЛЬНИЙ дослівно «для добра країни». Друге слово, ველი, є фрагментом лексеми გაურკ, яка лежить на підлозі. Ці елементи разом творять слово გაურკვეველი, що означає «непевний». Додаткова літера, უ («у») розташована окремо від інших букв, і це ще більше підкреслює мотив невпевненості. Ця робота, створена 2024 року, стала коментарем до вектора політичних змін у Грузії, розіп'ятої поміж міжнародною інтеграцією та національною ізоляцією.
Ранкові ритуали
2024
Папір, туш, тиньк, гіпсокартон, плексиглас
65 × 41,2 × 6,5 см
Надано приватною колекцією
Толя Астахішвілі (нар. 1974, Тбілісі, Грузія) створює імерсивні роботи, що розмивають межі між архітектурою, скульптурою і живописом, і часто використовує фрагментовані матеріали для відтворення перехідних і нестабільних станів. «Ранкові ритуали» розгортаються як власне такий крихкий і завмерлий фрагмент: почасти це стіна, почасти малюнок, а почасти тіло в русі. Робота з паперу, туші, тиньку, гіпсокартону й плексигласу виглядає одночасно сконструйованою і такою, що розпадається; вона ніби застрягла між створенням і дезінтеграцією. Поверхні вигинаються, розтягуються і нахиляються вперед — наче перед нами фізичний жест: поза початку, але водночас поза втоми, поза, у якій несуть тягар.
Твір Астахішвілі тонко обігрує подібність між словами morning і mourning — ранок і жалоба — і змальовує тихі ритуали починання заново: невеликі, майже непомітні акти повторення та оновлення, що дозволяють тілам і просторам переорієнтуватися. І все ж у цих жестах присутні сліди: позначки, залишки й фрагменти, які натякають на те, що нікуди не зникло.
У творчості Астахішвілі архітектура постає нестабільною живою структурою, яка повільно поглинає і вивільняє значення, досліджуючи теми пам’яті, переміщення та непостійних стосунків між тілами й простором. У «Ранкових ритуалах» цей процес відчувається як інтимний, ніби сама поверхня думає чи пригадує.
Толя Астахішвілі брала участь у виставці «Близький Схід, Далекий Захід» (3 жовтня 2025–8 січня 2026) у Музеї сучасного мистецтва у Варшаві в рамках Київської бієнале 2025 року.